[in French] (About Stockhausen’s Hymnen.)

Voya Toncitch

Hymnes (Hymnen) de Karlheinz Stockhausen

«Hymnen» de Stockhausen représente une ample vision sonore cubiste d’hymnes nationaux de divers pays ou d’un hymne quelconque dans le sens originel du mot, ainsi que les réactions psychologiques provoquées par l’audition effective ou imaginée de ces hymnes dans un environnement concret ou imaginaire à un moment donné, choisi ou imposé par les circonstances. L’action compositionnelle de Stockhausen consiste a synthétiser tous les éléments disparates constituant son ample vision sonore provenant de sources concrètes, électroniques, instrumentales et comprenant des sonorités esthétiquement détermines ou indéfinies (y compris les parasites techniques d’un poste récepteur) et à concrétiser leur impact dans l’espace et dans le temps. «Hymnen» de Stockhausen représente également un assemblage d’éléments intellectuels: réflexions, méditations, conclusions, dans un environnement crée par leur présence. «Hymnen» comporte quatre Régions. Les Régions I, II et IV sont conçues pour quatre solistes et les sonorités électroniques préétablies; la Région Ill, pour orchestre (cordes et vents) et les sonorités électroniques. La première Région est axée sur Ia Marseillaise et l’Internationale apposées sur les bruits faits par les voix humaines se transformant en cris d’oiseaux et d’autres onomatopées. La deuxième Région traite de l’hymne national allemand et d’un groupe d’hymnes africains. Le compositeur dit qu’il s’agit de l’enregistrement original d’un moment de travail en studio visant la simultanéité d’une deuxième face du présent, du passé et d’un passé antérieur. C’est la troisième Région qui paraît la plus achevée et son message sonore le plus significatif. Son rythme demeure intuitif et conceptuel bien que sa métrique soit partiellement déterminée. Ce vaste mouvement perpétuel brosse un tableau sonore où le pastel et le criard cohabitent avec l’habituel et l’insolite, l’inaudible et l’insaisissable avec le perçant et l’évident, le féerique et le rêveur avec le réaliste et le commun, où la locution lyrique influence la pensée dramatique et se confond avec elle. La quatrième Région évoque l’hymne national suisse et l’hymne imaginaire d’un royaume utopique formé sur l’accord final de l’hymne suisse, dans un nuage d’échos inintelligibles. L’arrangement des parties caractéristiques et la durée totale sont variables.

Extrait de l’essai «Philosophie de la musique contemporaine. Contribution à la recherche» de Voya Toncitch paru dans Revue de l’Université d’Ottawa, volume 45, N°2, avril–juin 1975.